Artist Index: Dürer, Albrecht

Dürers Durchbruch zur Ästhetik der Neuzeit - Der erste Druck der ersten Ausgabe seiner "Unterweisung"
Dürer, Albrecht. Underweysung der messung, mit dem zirckel und richtscheyt, in Linien ebnen unnd gantzen corporen, durch Albrecht Duerer zu samen getzogen, und zu nutz allen kunstlieb habenden mit zu gehörigen figuren, in truck gebracht, im jar M.D.XXv. 90 nn. Bl. (le. w.). Mit zahlreichen, teils ganzseitigen Textholzschnitten durchgehend illustriert, davon 1 Blatt ausfaltbar und 2 aufmontierte Holzschnitt-Tafelstreifen zur Perspektive. 30 x 20,5 cm. Flexibles Pergament d. Z. (mit Flecken, Rücken stärker fleckig und leicht angeschmutzt) mit hs. RTitel und 3 (von 4) Bindebändern. (Nürnberg, Hieronymus Andreae), 1525.
VD16 D 2856. STC 256. Adams D 1057. PMM 184. Carter-Muir 54. – Erster Druck der ersten Ausgabe, hier noch mit dem Druckvermerk auf dem letzten Blatt (Q_iij) recto: "Gedruckt zu Nuremberg. Im 1525. Jar.", der bei der etwas späteren Ausgabe aus dem gleichen Jahr dann wegfiel (vgl. VD16 D 2857). Drucker war der aus Mergentheim stammende Nürnberger Hieronymus Andreae, der zwischen 1525 und 1556 nachweisbar ist, wie es die neuerer Forschung zu bestätigen scheint und nicht dessen Vater Fritz Enderlin, der sich in seinen Drucken "Hieronymus Formschneider", teils auch "Hieronymus Grapheus" nannte. "Andreae bracht in meist vorbildlichen Drucken Dürers Unterweisung der Messung 1525 (neue Ausgabe 1538), Musikdrucke für Hans Ott, Nachdrucke des deutschen Psalters und Betbüchlein Luthers u. a. heraus" (Benzing, Drucker, 334, 21).
"Dieses Buch war die erste der kunsttheoretischen Schriften, die Albrecht Dürer gegen Ende seines Lebens verfaßte. Ihr unmittelbarer Zweck war, die Anwendung der praktischen Geometrie auf das Zeichnen und Malen zu erläutern und die Grundsätze der Perspektive zu lehren. Diese Verfahren sollten auf Baukunst, Malerei, Druckschriften (Dürer entwarf sowohl Antiqua- als auch Fraktur-Buchstaben) und Ornamentik im allgemeinen Anwendung finden, und das Buch wendet sich folglich nicht nur an Maler und Graphiker, sondern auch an Bildhauer, Architekten, Goldschmiede, Steinmetzen und andere Kunsthandwerker.
Dürers Werk vermittelte dem nördlichen Europa erstmals die völlig neue Einstellung zur künstlerischen Schöpfung, die sich in Italien während der Renaissance herausgebildet hatte. Im Mittelalter hatte man Malerei und Bildhauerei nicht in ihrer Beziehung zu natürlichen Gegenständen und ihrer Nachbildung begriffen, sondern entweder als Projektion einer Idee, die in der Vorstellung des Künstlers lebte, oder als Nachahmung eines anderen Kunstwerkes, das als Muster oder 'Urbild' diente. Die Renaissance führte eine völlig andere ästhetische Theorie ein: das Kunstwerk als Darstellung eines natürlichen Gegenstandes ... Die große historische Bedeutung von Dürers theoretischen Schriften liegt in der Veranschaulichung dieser Prinzipien ... sie blieben bis ins 19. Jahrhundert die Grundlage einer kaum bestrittenen ästhetischen Lehre" (Carter-Muir).
"Dürer had studied Euclid, Piero della Francesca, and probably Uccello and Alberti on the subject, and he illustrated the mathematical explanations in his book with woodcuts showing the instruments he invented to transfer the perspective image to paper. By this means Dürer introduced methods of geometrically correct drawing to the countries north of Alps, which remained a princiople of artistic representation until new art forms began in the nineteenth century" (PMM). – Vorderer Spiegel teils abgelöst, vereinzelt etwas fleckig, kaum sporfleckig, aber gelegentlich leicht feuchtrandig und in den ersten beiden Lagen gering unfrisch, wenige blasse Fingerfleckchen, sonst sehr schönes, meist sauberes und vollständiges Exemplar dieses überaus seltenen Druckes mit den grandiosen Holzschnitten in frühem, kontrastreichen und gratigen Abdruck. So sind auch die beiden ausfaltbaren Holzschnitt-Streifen (S. R_i und R_ii) zur Perspektivlinie enthalten sowie die beiden übermontierten Skizzen auf den Seiten C_vverso und K_irecto (die bei den meisten Exemplaren und den Folgedrucken fehlen). Einige wenige Seiten mit bemerkenswert sauberen Sepia-Unterstreichungen sowie Nota-bene-Blattwerk in Sepiatinte.

Zum Papier und zu den Wasserzeichen: Der Block setzt sich wie üblich als 2 Tranchen verschiedener Papiere zusammen, von Mühlen, deren Papiere immer wieder für Dürer-Drucke verwendet wurden und daher bei Meder verzeichnet sind: Lagen A-K mit dem Wasserzeichen "Krüglein" (Meder WZ 158 mit der Datierung ab 1520 und dem Vermerk: "In Holzschnitten: Unterweisung 1525"). Die folgende Tranche mit Lagen L-Q mit dem Wasserzeichen "Hohe Krone" (Meder WZ 20 mit der Datierung von 1480-1525). Bemerkenswert schönes, marktfrisches Exemplar einer Adelsbibliothek, das seit dem Druck noch nicht gehandelt wurde und auch noch das letzte, fast immer fehlende weiße Blatt enthält, auf dem das Wasserzeichen besonders gut erkennbar ist.

Der Tod Mariens. Holzschnitt. 29,1 x 20,6 cm. 1510. B. 93, Meder 205, lateinische Textausgabe 1511.

Blatt 18 der Folge. Ausgezeichneter, kräftiger Druck mit 1,5 cm breitem Rand um die Einfassung. Etwas angestaubt und gebräunt sowie geringfügig fleckig, der Gesamteindruck jedoch sehr gut.

Die Melancholie (Melencolia I). Kupferstich. 23,6 x 18,6 cm. 1514. B. 74, Meder 75 II, mit der Richtigstellung der Ziffer 9, vor dem Ritz auf der Kugel, e (von f).

Vorliegender Kupferstich entstand als letzter der drei sogenannten "Meisterstiche", die Dürer in den Jahren 1513 und 1514 entwarf und die innerhalb des druckgraphischen Œuvres als unübertroffene Höhepunkte gelten.
Rechts auf einer Steinbank sitzt die weibliche, bildbestimmende Figur. Sie trägt einen Blätterkranz auf dem Haupt und hat Engelsflügel. Den Ellenbogen auf ihr Bein gestützt, legt sie den Kopf nachdenklich in die linke Hand - ein seit dem Altertum geprägter Topos für Schwermut und Trauer, die Personifikation der Melancholie. Das fledermausähnliche Wesen mit aufgerissenem Maul im oberen linken Rand verweist mit dem Titulus „Melencolia I“ auf den Sinngehalt des Kupferstichs. Einhellig geht man davon aus, dass es sich um eine allegorische Darstellung einer der vier menschlichen Temperamente handelt, dem seit der Antike entwickelten Schema der Humoralpathologie folgend (vgl. Schoch/Mende/Scherbaum 2002, Bd. I, S. 180). Aus der antiken Vier-Säftelehre, nach deren Verständnis das Mischverhältnis der vier Körpersäfte Blut (sanguis), Schleim (phlegma), gelbe Galle (chole) und schwarze Galle (melaina) die Befindlichkeit eines jeden Menschen bestimmt, entwickelte sich die Idee der vier menschlichen Grundtypen mit stereotypen Charaktereigenschaften: Sanguiniker, Phlegmatiker, Choleriker und Melancholiker. Auch zu Dürers Zeit war die Vorstellung dieser vier Grundtypen verbreitet; wurde der Sanguiniker gemeinhin als heiter betrachtet, so wurde der Melancholiker als dessen durchaus negatives Gegenbild definiert. Angestoßen durch eine Passage in Aristoteles „Problemata“, die durch neoplatonische Philosophen zunächst in Italien Verbreitung fand, besteht Dürers epochale Leistung vor allem darin, für die europäische Bildtradition dieses mittelalterliche Schema der Komplexionen durch eine neue Sicht auf das melancholische Temperament abgelöst zu haben; es wurde in der Folge mit intellektueller Kreativität in Verbindung gebracht. Melancholie und Genialität bedingten sich nun wechselseitig. Dürers geflügelte Gestalt wird somit zu einer Allegorie der künstlerischen Melancholie. Vielleicht nicht zu Unrecht sehen einige Forscher deshalb in dem Kupferstich ein „verstecktes Selbstbildnis" des Künstlers, denn Dürer waren die Leiden des Melancholikers wohl nicht fremd: grundlose Traurigkeit und Weltfurcht - um nur eine der vielen Deutungen aufzugreifen (vgl. op. cit. S. 183).
Das bedeutende Hauptblatt Dürers in einem zweiten Zustand mit der Richtigstellung der Ziffer 9 auf der magischen Tafel, bereits mit dem nur schwer zu identifizierenden Querritz am Ende des Kometen. Ganz ausgezeichneter, harmonischer und mit den differenziert gedruckten Valeurs eine silbrig schimmernde Wirkung erzielender Abzug. Teils mit den Spuren eines Rändchens um die Einfassungslinie. Nur unbedeutend angestaubt, entlang des oberen Randes nahezu unsichtbare Federergänzungen, links im äußeren Rand nahe des Feuertopfes sehr sorgsame und unmerkliche Ausbesserung, sonst vorzügliches Exemplar.
Aus der Sammlung David Bernhard Hausmann, Hannover (Lugt 377) sowie aus dem Nachlass Dr. Bernhard Sprengel, Hannover.

Die Darstellung im Tempel. Holzschnitt aus dem Marienleben, wie auch die folgenden fünf Losnummern. 29,9 x 20,8 cm. Um 1504/05. B. 88, Meder 200, lateinische Textausgabe 1511. Wz. Dreieck mit Blume (Meder 127).

Blatt 13 der Folge. Die drei Wurmlöcher im Baldachin nicht zu erkennen. Ganz ausgezeichneter, klarer Druck an die Einfassungslinie geschnitten. Kaum merklich angestaubt, eine der von Meder beschriebenen Lücken in der Einfassung unten unauffällig ergänzt, winzige Montierungsrestchen verso, sonst in vorzüglicher Erhaltung.

Titelblatt mit dem Schmerzensmann. Holzschnitt aus der Großen Holzschnittpassion. 20,7 x 19,3 cm (untere Ecken angeschrägt). B. 4, Meder 113, nach 1511, ohne Text b (von f). Wz. Hand mit Blume (vgl. Meder 114).

Das Titelblatt der Folge vor den Wurmlöchern auf dem Bein und im rechten Arm des Kriegers in einem ausgezeichneten Druck nur mit der Darstellung, ohne den Text oben und unten. Etwas gebrauchsspurig und vor allem zu den Rändern hin gebräunt, Stockfleckchen, Tintenfleck im Himmel links und im linken Unterarm Christi, Leimspuren verso, dort am Oberrand montiert, weitere Gebrauchsspuren, sonst gut. Beigegeben ein Fragment des Dürer zugeschriebenen, sechsteiligen Holzschnittes "Der Teppich von Michelfeld" (aus Meder 241) und von Hans Sebald Beham der Kupferstich "Der hl. Hieronymus mit dem Engel" (Hollstein 67).

Samson tötet den Löwen. Holzschnitt. 38,7 x 27,8 cm. Um 1496-97. B. 2, Meder 107, nach g. Wz. Buchstaben.

Ausgezeichneter, klarer und teils kräftiger Druck mit schmalem Rand um die Einfassung. Wenige, unauffällige Stockfleckchen, zu den Außenrändern hin gelegentlich minimal angestaubt, die Lücken in der Einfassung und Wurmgänge in der Darstellung sehr dezent in schwarzer Feder ergänzt, die obere rechte Ecke sowie dort die Darstellung sorgsam ergänzt, weitere schwache Gebrauchsspuren, im Gesamteindruck jedoch sehr schön.

Der Schmerzensmann an der Säule. Kupferstich aus der Kupferstichpassion, wie auch die folgende Losnummer 11,9 x 7,4 cm. 1509. B. 3, Meder 3 d (von e).

Titelblatt der Folge. Ganz ausgezeichneter, insbesondere in den Schatten prägnanter Druck, auf die Plattenkante bzw. teils an die Darstellung geschnitten. Leicht angestaubt und schwach fleckig, ein Fleck in den Unterschenkeln Christi, punktuell winzige Bestoßungen an der unteren Blattkante, das Papier partiell dünn und unmerklich hinterfasert, weitere geringe Altersspuren, sonst in sehr guter Erhaltung.

Die hl. Anna und Maria mit dem Kinde, stehend. Kupferstich. 11,4 x 6,7 cm. Um 1500. B. 29, Meder 43 a (von c). Wz. Ochsenkopf (Fragment, vgl. Meder 62).

Prachtvoller, gegensatzreicher und in allen Details wunderbar präziser Abzug, auf bzw. partiell minimal knapp innerhalb der Facette beschnitten, seitlich minimal unregelmäßig. Vorwiegend verso schwach fleckig, der Oberrand rechts marginal ergänzt und sehr sorgfältig retuschiert, ebenda kaum merkliche Faserspuren, verso kleine Montagespuren an einer Seite, sonst in tadellos schöner und harmonischer Erhaltung. Aus der Sammlung Rolf Leopold von Retberg (Lugt 2822) und P. Baldinger-Seidenberg (Lugt 212).

Das Tier mit den Lammshörnern. Holzschnitt aus der Apokalypse, wir auch die folgende Losnummer. 39,1 x 28,3 cm. (1498). B. 74, Meder 175, lateinische Ausgabe von 1511.

Blatt 13 der Folge. Prachtvoller, bisweilen leuchtender Druck, nur gelegentlich minimal ungleich, bis an die Einfassung beschnitten. Nur einzelne schwache Flecken, auf Büttenpapier aufgezogen, kleine Fehlstellen in der linken Blatthälfte vor allem unten in den knienden Figuren sowie neben dem Monogramm, diese teils in brauner Feder retuschiert, zwei weitere kleine Fehlstellen mit ergänzter Einfassung rechts, der Gesamteindruck gleichwohl gut.

Das Sonnenweib und der siebenköpfige Drache. Holzschnitt. 39,2 x 27,7 cm. Um 1496-1498. B. 71, Meder 173, lateinische Ausgabe von 1511. Wz. Blume mit Dreieck (Meder 127).

Blatt 10 der Folge. Ganz ausgezeichneter und nur partiell etwas trockener Druck mit Rändchen. Vereinzelte Stockfleckchen, leicht fleckig, sonst in selten schöner Erhaltung.

Christus wird ans Kreuz genagelt. Holzschnitt. 12,8 x 9,7 cm. Um 1509-11. B. 39, Meder 148, vor dem Text.

Blatt 25 der Folge. Ganz ausgezeichneter, in allen Details präziser Frühdruck vor der lateinischen Textausgabe von 1511 mit gleichmäßig feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Vor allem verso schwach stockfleckig, minimal angestaubt, marginale Montierungsrestchen verso, sonst in sehr schöner Erhaltung.

Christus vor Pilatus. Holzschnitt aus der Kleinen Holzschnittpassion. 12,8 x 9,7 cm. Um 1510. B. 31, Meder 140, ohne Text, a-c (von d).

Blatt 16 der Folge. Ganz ausgezeichneter, klarer Abzug mit regelmäßig feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Minimal gegilbt, hinterlegtes Randeinrisschen links unten, winzige Randbestoßung mit Hinterfaserung rechts unten, Leim- und Montagereste verso, sonst tadellos schönes Exemplar.

Lobgesang der Auserwählten im Himmel. Holzschnitt aus der Apokalypse. 39,3 x 28,4 cm. (1496-1498). B. 67, Meder 176, deutsche Urausgabe von 1498.

Blatt 14 der Folge. Ganz ausgezeichneter, präziser und harmonischer Druck an bzw. minimal knapp in die Darstellung geschnitten, vereinzelt mit Spuren der Einfassung. Winzige Bestoßungen sowie kleine ausgebesserte Einrisschen und Fehlstellen entlang der Außenränder, mit wenigen dezenten Federretuschen, unauffällig geschlossener Diagonalriss in der unteren rechten Ecke sowie im rechten Rand mittig (13,5 bzw. 11 cm), das Papier links unten im Bereich des stehenden Engels und nach vorne gebeugten Mannes partiell ausgedünnt und mit kaum merklich hinterlegten Fehlstellen, verso Montagereste an zwei Kanten, weitere dünne Stellen entlang der Außenränder, sonst in guter Erhaltung. Aus der Sammlung William Mitchell (Lugt 2638) sowie mit unbekannter Sammlermarke "violettes M" (nicht bei Lugt).

Die Kanone. Eisenradierung. 21,9 x 32,1 cm. 1518. B. 99, Meder 96, mit Rostflecken b (von g). Wz. Lilie (Meder 116, nach 1525).

Wie bei Meder beschrieben mit einer kräftigen, grauen Wirkung und nicht besonders störenden Rostfleckchen bereits auf dem Dach und dem Weg. Ganz ausgezeichneter, lebendiger, lediglich rechts schwach auslassender Druck meist auf die Facette geschnitten. Minimal angestaubt, schwache Gebrauchsspuren, verso schwach geglättete Trockenfältchen, sonst sehr schönes Exemplar.

Christus am Kreuz mit der Engelbordüre. Holzschnitt. 21,2 x 15 cm. 1516. B. 56, Meder 183, vor der Buchausgabe und vor dem Text.

Noch vor dem Sprung bis in die Kleiderfalten Mariens. Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck, jedoch ohne die Engelbordüre, bis an die Darstellung geschnitten, oben bis knapp an das Schild "INRI". Etwas fleckig bzw. leicht angeschmutzt, geglättete horizontale Mittelfalte, diese rechts ausgebessert, weitere kleine Ausbesserungen entlang der Ränder, im Bereich des Kopfes und Körpers Johannes sowie des Kreuzes und Christi, teils mit sorgfältigen Federretuschen, links oben winziger Randeinriss, sonst im Gesamteindruck schön. Aus der Sammlung Peter Lely (Lugt 2093).

Die Auferstehung Christi. Kupferstich. 12,1 x 7,5 cm. 1512. B. 17, Meder 17 c (von d). Wz. Hohe Krone (Fragment).

Blatt 15 der Folge. Mit dem vertikalen Kratzer auf dem Oberschenkel. Prachtvoller, scharfer Druck mit Spuren eines weißen Rändchens um die Darstellung, punktuell nur an diese geschnitten. Minimal angestaubt und gebrauchsspurig, dünn hinterfasert, kleine Läsuren und Fehlstellen fachmännisch ausgebessert und überaus sorgfältig in Feder ergänzt, so in der Brust Christi, auf dem Sarkophagdeckel, im Rücken des links sitzenden Soldaten und dem Fuß des dahinter Hockenden, sämtlich mit bloßem Auge kaum wahrnehmbar, vereinzelte Faserspuren, der Gesamteindruck jedoch sehr gut.

Die Jungfrau mit der Birne. Kupferstich. 15,8 x 10,7 cm. 1511. B. 41, Meder 33 b (von c). Wz. Anker im Kreis mit sechszackigem Stern darüber (Meder 171, von 1506 bis 1516).

Wie für die frühen Meder-b-Zustände beschrieben bereits mit dem leichten Kratzer über der Stirn des Christuskindes und mit dem entsprechenden Wasserzeichen "Anker im Kreis". Prachtvoller, scharfer und nuancierter Druck mit umlaufend ungewöhnlich breitem Rand (bis zu 4,7 cm). Im äußeren weißen Rand etwas fleckig, unten rechts marginal fingerfleckig, oben rechts eine kleine verblasste Paginierung in brauner Feder, vornehmlich verso entlang des Plattenrandes minimal knitterspurig, kleine Montierungsreste verso sowie unbedeutende Gebrauchsspuren, sonst in sehr schöner und originaler Erhaltung.

Der zwölfjährige Jesus im Tempel. Holzschnitt. 29,8 x 20,6 cm. Um 1503. B. 91, Meder 203, lateinische Buchausgabe von 1511. Wz. Bekrönter Turm (Meder 259).

Blatt 16 der Folge. Ganz ausgezeichneter und kräftiger, partiell minimal verklebter Druck mit der Einfassung, links teils minimal knapp innerhalb geschnitten. Geringe Gebrauchsspuren, das Papier über der halbrunden Fensteröffnung dünn, kaum merklich geschlossenes Einrisschen in der Ecke rechts oben, die von Meder beschriebenen Lücken in der Einfassung unten unauffällig ergänzt, sonst in tadellos schöner Erhaltung.

Die Geburt Mariens. Holzschnitt aus dem Marienleben, wie auch die folgenden zwei Losnummern. 29,6 x 20,9 cm. Um 1503. B. 80, Meder 192, weitere Ausgaben ohne Text, c (von h).

Vor dem Sprung links oben im Gewölbebogen und den Wurmlöchern in den Figuren hinter dem Bett. Ausgezeichneter, wenngleich partiell auslassender Druck, teils mit der sichtbaren Einfassung. Ringsum recto im äußersten Rand mit einem aufgeklebten Passepartoutstreifen, dieser mit alter Umrandung mit Feder in Braun. Zum Schutz auf ein Papier aufgezogen und hinten mit einem kleinen Fenster, oben auf einen Untersatz montiert, teils fleckig, mit einigen, teils größeren Einrissen und Schadstellen (z. B. links über dem Brunnen), einige davon teils mit Ausbesserungen und sorgsamen Federretuschen.

Die heilige Dreifaltigkeit (Der Gnadenstuhl). Holzschnitt. 34,6 x 26,5 cm. 1511. B. 122, Meder 187 wohl c-d (von i).

Ausgezeichneter, leicht ungleichmäßiger Druck, aber das Monogramm noch deutlich zweiteilig, links und unten mit der vollen Darstellung bzw. mit der Einfassung, oben ca. 4 cm und rechts ca. 2 cm in die Darstellung geschnitten. Geglättete horizontale Mittelfalte, minimal fleckig und angestaubt, horizontale Quetschfältchen sowie kleine geglättete Knitter- bzw. Faltspuren, kleine ausgebesserte und retuschierte Risschen und Wurmlöchlein, unten links neben dem Monogramm sowie die linke obere Ecke ergänzt und die Darstellung sorgfältig mit der Feder ergänzt, weitere kleine Alters- und Gebrauchsspuren, im Gesamteindruck schön erhalten. Selten.

Die Verkündigung. Holzschnitt. 30 x 21 cm. Um 1503. B. 83, Meder 195, lateinische Textausgabe 1511.

Blatt 8 der Folge. Das nach Wölfflin älteste Blatt der Folge in einem ganz ausgezeichneten kräftigen, partiell nur minimal trockenen Druck mit sehr feinem Rändchen, dieser unten schmal. Lediglich vereinzelt kaum merkliche Stockfleckchen, Klebespur in der rechten oberen Eckenspitze minimal durchschlagend, marginale Montierungsreste verso, sonst in vorzüglicher Erhaltung. Aus der Sammlung Friedrich Quiring (Lugt 1041c).

Christus in der Vorhölle; Das Jüngste Gericht. 2 Holzschnitte. 12,7 x 9,8 cm; 12,7 x 9,6 cm. Um 1509-11. B. 41 und 52, Meder 150, Ausgabe ohne Text d und 161, Ausgabe ohne Text c-d (von d).

Blatt 27 und 37 der Folge. Ausgezeichnete Drucke meist an die Einfassung geschnitten, B. 52 links knapp an die Darstellung. Minimal fleckig, B. 41 vornehmlich verso, B. 52 mit kurzem Randeinrisschen oben mittig, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr gut.

Die Heimsuchung. Holzschnitt. 30,1 x 21,3 cm. Um 1503. B. 84, Meder 196, vor dem Text. Wz. Ochsenkopf mit fünfteiliger Blume (Meder 62).

Blatt 9 der Folge. Ausgezeichneter, klarer Frühdruck noch vor dem Text, mit feinem Rändchen um die Einfassung. Blass nur stockfleckig, unauffällig geglättete Horizontalfalte in der unteren Blatthälfte verso, entlang dieser kaum wahrnehmbare Faserspuren und womöglich unmerkliche Retuschen in Annas Hüfte und dem Schatten zwischen den beiden Frauen, sonst in schöner Erhaltung.

Die Fußwaschung; Die Schaustellung Christi. 2 Holzschnitte. 12,4 x 9,7; 12,7 x 9,8 cm. B. 25, 35, Meder 134 Ausgaben ohne Text c, 144 Ausgaben ohne Text wohl d.

Die Blätter 9 und 19 der Folge. Ganz ausgezeichnete, teils kräftige Drucke an die Einfassung geschnitten, B. 25 links teils innerhalb dieser. Minimal angestaubt und fleckig, verso kleine Montierungsreste oben sowie Leimspuren verso, sonst sehr gut erhalten.

Vertreibung der Händler; Gefangennahme Christi. 2 Holzschnitte aus der Kleinen Holzschnittpassion, wie auch die folgenden vier Losnummern. 12,7 x 9,6 cm; 12,7 x 9,7 cm. Um 1509-11. B. 23, 27, Meder 131 ohne Text b, 136 ohne Text a oder b.

Blatt 7 und 12 der Folge. Ganz ausgezeichnete Drucke, B. 23 minimal auslassend, mit der Einfassung, teils minimal knapp in diese geschnitten. Minimal fleckig, B. 27 mit einem Risschen und dünner Stelle im rechten Rand sowie mit einem Nadellöchlein links oben, teils mit kleinen Bestoßungen, je mit kleinen Montierungs- und B. 27 mit Leimspuren verso, weitere geringe Altersspuren, sonst schön erhalten.

Die Grablegung. Holzschnitt. 38,9 x 27 x 7 cm. Um 1497-1500. B. 12, Meder 123, lateinische Textausgabe von 1511.

Blatt 11 der Folge. Ganz ausgezeichneter, kräftiger und nur gelegentlich leicht verklebter Druck an bzw. minimal knapp in die Einfassungslinie geschnitten. Kaum merklich geglättete Vertikalfalte verso, vor allem rückseitig minimal fleckig und mit einzelnen Stockflecken, ein überaus sorgsam geschlossener und retuschierter diagonaler Randeinriss rechts durch den Kopf von Johannes bis zum Ohr Christi, kleine ausgebesserte Fehlstelle in der Leiter links oben, weitere kaum wahrnehmbare Ausbesserungen vor allem in den Rändern, im Gesamteindruck sehr schön.

Der Tod Mariens. Holzschnitt. 29,1 x 20,9 cm. 1510. B. 93, Meder 205, weitere Ausgabe ohne Text, wohl a (von g). Wz. undeutlich (Kleines Stadttor?).

Mit dem Ausbruch der linken unteren Ecke, dieser kaum wahrnehmbar retuschiert. Ausgezeichneter, kräftiger Druck, wenngleich partiell minimal ungleichmäßig und verklebt, mit der Einfassung, diese wohl teils verstärkt. Zwei geglättete Horizontalfalten teils brüchig und stellenweise dünn hinterlegt, dort mit zarten Retuschen, weitere dünne Stellen und kaum merkliche Randausbesserungen, winzige Federarbeiten in brauner Tinte, so das Monogramm und die Datierung nachgezogen, rechts hinter den zwei stehenden Männern oder im Bart des segnenden Bischofs an Mariens Bett, weitere Alters- und Gebrauchsspuren, der Gesamteindruck jedoch sehr gut.

Christi Abschied von seiner Mutter. Holzschnitt. 29,9 x 20,7 cm. Nach 1507. B. 92, Meder 204, lateinische Buchausgabe 1511.

Blatt 16 der Folge. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck an bzw. minimal knapp in die Einfassunglinie geschnitten. Minimal fleckig, mehrere ausgebesserte Risse und Papierschäden, etwa ein bogenförmiger Riss von den Oberschenkeln Christi bis über die rechte Stadtmauer, ein weitererer vom Rand oben links bis in das Holzdach sowie vom rechten Rand bis knapp vor die linken Hand Christi, die Ausbesserungen teils mit kleinen Retuschen und Leimspuren, dünne Stellen, die Blattrückseite partiell orangebraun koloriert, weitere Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in guter Erhaltung.

Die Anbetung der Könige. Holzschnitt. 29,5 x 20,9 cm. Um 1503. B. 87, Meder 199, weitere Ausgabe ohne Text, b (von f). Wz. Wäppchen (Meder 256).

Blatt 12 der Folge. Ganz ausgezeichneter, überwiegend kräftiger Druck an die Einfassung geschnitten, unten rechts knapp innerhalb. Minimal gegilbt, zwei horizontale Quetschfalten in der unteren Darstellungshälfte, kleine hinterlegte Fehlstelle mit Federretuschen oben links im diagonalen Balken sowie im rechten Rand im Holzdach des Stalls, vereinzelte Flecken, Montierungsreste verso, sonst schönes Exemplar.

Christus vor Pilatus; Christus wird ans Kreuz genagelt. 2 Holzschnitte. Je ca. 12,7 x 9,8 cm. Um 1509-11. B. 31 und 39, Meder 140 Ausgaben ohne Text d, 148 Ausgaben ohne Text d. Wz. Fragment.

Blatt 15 und 23 der Folge. Ganz usgezeichnete, klare Drucke an die Einfassung geschnitten, B. 39 unten knapp auf diese. Minimal nur angestaubt sowie B. 39 schwach nur fleckig und mit kleinen Leimspuren verso, B. 31 mit winziger Federnummer verso oben, sonst in sehr guter Erhaltung.